前晚，现象级热播剧《三十而已》迎来大结局。

　　“渣男”入狱，小三远走，顾佳带着儿子重新生活。

　　沪漂王漫妮离开上海，决定去爱丁堡学设计。

　　“拎不清”的钟晓芹找回自我，成了知名畅销书作家。

　　这是充满爽点的结局，也是充满槽点的结局，无论如何，这部风靡7月的女性话题剧终于落幕。

　　电视剧已经结局，它抛出了一系列30岁女性的真实困境，让人产生共鸣。

　　30+女性依然要面对社会加诸的种种无形压力，解决问题的答案不在电视剧里。

不完美的30岁

　　《三十而已》打破了一些传统电视剧惯用的单薄人性，试图展示人物缺陷。

　　比起一直挂在微博热搜上的“渣男天团”或是“终极绿茶”，顾佳、王漫妮、钟晓芹这样30岁的都市女性才是编剧的重点戏。

　　编剧张英姬的初衷很简单，“3个30岁的姑娘，经过整部戏的故事，落在30岁不过而已，是希望大家能有更多的勇气去面对挑战。”

　　全职主妇顾佳是整部剧里讨论度最高的角色，她完全颠覆了人们对全职主妇“不够独立，依附丈夫”的刻板印象，展现了新一代全职主妇形象：

　　学历高，能力强，魅力无限。她的凌厉作风甚至形成新的互联网热词“顾学”。

　　最接近“完美女性”的顾佳也有不完美之处，通过努力不停去前进本身没有错。但未来属于未知，充满着不确定因素，很难尽在掌握。

　　顾佳规划性很强，可所有规划建立于家庭之上，遇到如“丈夫出轨”这样的不确定因素，容易“白忙活一场”。

　　和规划性很强的人一起生活，两人目标同样明确还好，如果其中一方步履不停，另一方随遇而安，双方都会感到疲惫。

　　诚然，这不是许幻山出轨的理由，但两人之间的相处方式，暗暗为日后的变动埋下伏笔。

　　最接近“完美”的顾佳尚且如此，月薪15k，租房花7k的“伪精致”沪漂王漫妮，和生不生孩子都无法自己做决定的钟晓芹更是被观众诟病。

　　王漫妮一面以现代独立女性的标准审视自己，一面希望通过经济实力雄厚的男人摆脱生活困境；钟晓芹是本地独女，没野心，渴望陪伴，甚至拒绝上司主动抛来的升职机会。

　　《三十而已》刻画了三位没那么完美的女性，也刻画了三种不完美的伴侣。

　　陈屿沉稳靠谱却难以沟通；梁正贤有钱有品位，同时拥有多个伴侣；许幻山哪怕没有出轨，也始终躲在妻子的羽翼下。

　　这样看来，“陈养鱼”、“许放炮”、“梁有钱”似乎没一个能担当传统影视剧中男主角的设定。

　　人物不完美绝非缺陷，影视剧常常对女性角色性格处理模糊，男性角色又抽象化完美，有渊博的知识背景，极强的工作能力，丰厚的收入，还能向前者献上忠实的爱情。

　　可真实人性也从不完美，理解、宽容、善良是人性中善的一面，同时，懒惰、多疑、善变、虚荣亦是无法忽略。

　　“不完美”是编剧张英姬对人物性格的洞察和习惯，她希望塑造一个有缺陷的人物形象，再通过经历推进，让人物成长，有蜕变的过程。

　　一个没那么完美的女性，经历更多难以避免的变故和成长，把自己的缺角补上。似乎是编剧想要强调的事情。

为什么是《三十而已》？

　　这种不完美，让她们在虚浮的剧情中，多了一丝“人味儿”。

　　或许这是《三十而已》之所以能成为今夏“爆款”的原因之一。

　　开播两天破1.6亿，上了近150个热搜，仅主话题的微博超话讨论已超过530万，阅读191亿。

　　剧情瑕疵颇多，但在收视率方面，是一部话题度极高的女性题材剧。

　　它同时抓住了中产焦虑、龄焦虑、全职主妇、独立女性、富豪、出轨、沪漂等多个近热议的话题。

　　编剧一再强调，自己没有抱着“爽剧”的初衷创作，可糅合了各类争议话题组合而成的《三十而已》，明眼人一看就知道会是爆款。

　　三十代的所有困难和焦虑被放大，集中投射在30岁这一。各种“爆款”元素堆砌，有些像一锅乱炖。

　　剧中的30岁女性们和现实中的30岁女性有相似之处，王漫妮喝水用的是压泵而不是饮水机。“让人负担不起的不是这些东西的价格 ， 而是带这些东西搬家 。”仅仅几个租房的小细节，道尽漂泊的心酸。

　　钟晓芹像是茫茫人海的多数平凡女孩，工作普通，她缺乏顾佳的野心，也没有王漫妮的能力，只想守好自己的一亩三分地。

　　也有不同之处，不是每个王漫妮都能遇到曲折却浪漫的爱情经历，也不是人人都能像钟晓芹那样，生来就是一线城市家庭独女，自小备受呵护。更别提能力和地位远在普通人之上的顾佳。

　　如果按照三个都市女性的故事线稳定前行，想必这部剧会有更好的呈现形式。

　　剧情发展到后期，逐渐脱离了三人组的处境和困惑，走向了人们对富豪圈的猎奇围观和婚恋出轨等家长里短老套路。

　　被观众痛骂的“小三”林有有像是个为了增加话题度而产生的“工具人”，媒体人萝贝贝曾发微博质疑：

　　太夸张了，北京女孩放下一切追有妇之夫到上海，要死要活不依不饶，如此行动力怎么不考虑直接去追星？

　　太多爆款话题杂糅，势必会在一定程度增强戏剧性，削弱真实性。

　　这并不意味它毫无可取之处，比起国内其他主打“女性题材”的电视剧，《三十而已》是有进步的，只是这种进步有局限性。

　　近来，“女性独立”是热门话题，各家影视公司也争相推出所谓“大女主剧”。

　　《都挺好》里的苏明玉和《安家》中的房似锦，有着悲惨的原生家庭。《我的前半生》里逐渐独立成长的主妇罗子君，丈夫出轨并且坚决离婚后不得不独自生活。

《都挺好》剧照

　　独立，成了一种被动的选择。

　　最终帮助她们实现自我跃升的依然是男性，职场有可靠的领导，身边有贴心男友，很难不将观众引导向：成为更好的自己，嫁个好男人。

　　《三十而已》同样有很多不足，但它试着向前迈进了一步。

　　它展示出了相对真实的30岁女性困境，不用“原生家庭”解释女性角色的奋斗动力，也不再依靠男性成为她们逆风转盘的拯救者。

　　顾佳努力跻身上流社会，王漫妮留恋车水马龙的都市繁华，钟晓芹渴求情感满足，都是源于自身需求。

　　编剧张英姬说，这是一部三个女人爬山的故事。

　　顾佳一开始就明白自己要爬哪座山，要爬多高，期间有什么困难她都全盘接受，王漫妮出发前不清楚自己想爬哪座山，但她卯足了劲一个劲儿向上爬。钟晓芹不知道自己要去哪里，只是跟着别人一起爬。

　　剧中亲密关系的诸多问题也揭示了：没有人能真的拯救你，让自己不再堕落的只有自己。

　　类似的理念，波伏娃在70前说过：

　　“男人的极大幸运在于不论在成还是小时候，他必须踏上一条极为艰苦的道路。女人的不幸在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时通常为时太晚。”

　　女性的重新开始最终只能依靠男性吗？家庭主妇能不能当独立女性？经济自给自足却希望通过结婚改变处境的女人算不算独立？

　　编剧试着给出不一样的呈现方式，但答案依然模糊。